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鳶尾花荷蘭梵高油畫

太陽下的麥田和人（收割人在勞作的麥田）荷蘭梵高油畫此畫又名《收割人在勞作的麥田》。這件作品中金色的麥田，金色的太陽，綠色的天空，綠色的樹木，給人以一種收獲的喜悅和希望。然而遠(yuǎn)處藍(lán)色的山峰給畫面

播種者荷蘭梵高油畫

郵差約瑟夫·魯林荷蘭梵高油畫

耕田的農(nóng)夫和種土豆的女人大地朦朧的遠(yuǎn)方是金黃的，紐南的秋天寧靜而安謐。一棵樹站在畫的左前方，它孤獨的眺望著灰色的天空，畫中的一對農(nóng)民夫婦在播種土豆。拉著木犁的花斑牛似乎在沉思，那個男人左手扶著木犁，

開花的果園荷蘭梵高油畫在他寧靜的時刻里, 他的陽光普照的廣闊原野多么明朗, 他的果園中繁花爭艷斗妍, 李樹和蘋果樹雪白一片, 嫵媚可人, 生命的精華從大地中緩慢而顫動地滲出, 升入沐浴在涼爽微

停泊的船只荷蘭梵高油畫

海上的漁船荷蘭梵高油畫梵高的這幅作品，顏料涂得非常厚實。這種"厚涂法"繪畫時用筆的痕跡清晰可見，能產(chǎn)生十分具有質(zhì)感的效果。

開花的果園荷蘭梵高油畫在他寧靜的時刻里, 他的陽光普照的廣闊原野多么明朗, 他的果園中繁花爭艷斗妍, 李樹和蘋果樹雪白一片, 嫵媚可人, 生命的精華從大地中緩慢而顫動地滲出, 升入沐浴在涼爽微

新月下散步的夫婦荷蘭梵高油畫在梵高于圣·雷米時期所創(chuàng)作的被公認(rèn)的少數(shù)作品中，這幅畫便是其中之一。盡管巴西圣保羅藝術(shù)博物館很少展出這副作品，它的形式和主題仍然為參觀者提供了有趣的內(nèi)容。色彩與結(jié)構(gòu)

紐南會眾離開歸正教堂 1883年，梵高回到紐南。翌年1月，他的母親在下火車時折斷了骨，他在信內(nèi)夾了這幅畫的素描，并寫道:"前些時候，為媽媽畫這張有籬笆與聳立著樹的教堂的油畫。"這間八

阿尼埃爾塞納河大橋荷蘭梵高油畫

夕陽下的楊樹大道荷蘭梵高油畫在秋色十月的白蔭道中，當(dāng)那枚落日銜著一個農(nóng)婦的身影走向黃昏的時候，天空的晚霞就一下子燦爛起來了。此刻，白蔭道中的這個荷蘭的農(nóng)婦來自哪一座村莊，她背上的籃子是盛滿了土豆還

山上的兩棵楊樹（圣·雷米的白楊樹）1889 此畫又名《圣·雷米的白楊樹》，這幅畫同《大梧桐樹》都是畫家的晚期代表作。在1888年與高更發(fā)生激烈沖突而誘發(fā)了后，第二年4月，梵高住進了圣·雷米的圣保羅院接受

山上的草地荷蘭梵高油畫

吸煙者荷蘭梵高油畫

播種者荷蘭梵高油畫

阿曼德·魯林荷蘭梵高油畫約瑟夫·魯林的兒子。當(dāng)梵高在阿爾勒認(rèn)識魯林一家時，阿曼德正在當(dāng)鐵匠學(xué)徒。后來他參軍到服役。

···唐基老爹》肖像的背景上所看到的臨摹畫中，右上為廣重的《名勝江戶百景》，右下為英泉的《花魁圖》，中央為北齋的《紅富士》，左上是廣重的《飛鳥山暮雪》，左中是豐國的《歌舞劇演員圖》。』然而在那一年梵高畫

桃樹花開（盛開的桃花）荷蘭梵高油畫 1888 給人的印象里，梵高的畫都有濃郁的色彩和飽滿的激情。而這一幅卻不同，依然是短而有力的筆觸，給人的感覺確清新明快。桃花4月開花，正是春天，紅的不張揚，卻

開花的果園荷蘭梵高油畫在他寧靜的時刻里，他的陽光普照的廣闊原野多么明朗，他的果園中繁花爭艷斗妍，李樹和蘋果樹雪白一片，嫵媚可人，生命的精華從大地中緩慢而顫動地滲出，升入沐浴在涼爽微風(fēng)中的平和天

花園里的瑪格麗特·切加特（瓦茲河畔奧維爾花園里的女士）荷蘭梵高油畫這幅畫又名《花園里的瑪格麗特·切加特》中的女子是加歇醫(yī)生的女兒瑪格麗特·切加特。畫家梵高把景色的美與女孩的美描繪在一起，表達(dá)出

大梧桐樹 1889 此畫又名《梧桐樹群》，關(guān)于這幅《梧桐樹群》，梵高在1812月的信中這樣寫道：“我最近的一次寫生是關(guān)于村莊的風(fēng)景。在那里，修路工人和村民每天都在巨大的梧桐樹下辛苦地工作著。”他試圖用畫

夕陽下的奧維爾城堡荷蘭梵高油畫似乎是要突出表現(xiàn)奧弗得天獨厚的富饒的自然條件, 這些橫長形畫面上的構(gòu)圖一般都是側(cè)邊敞開并且延伸的余地。除了多比尼家花園那個隱蔽處, 其他作品的的場景基本上都沒有圍

多比尼花園 1890 在19世紀(jì)80年代末期, 對當(dāng)?shù)氐木用窈陀慰蛠碚f,奧維爾一定像是現(xiàn)代農(nóng)村生活圖畫一般完美的典范。為了響應(yīng)教育農(nóng)民以及讓農(nóng)村文化適應(yīng)社會新階層的需要與安逸的號召, 奧維爾修建了三個學(xué)